浅谈苏轼词作的创新特点

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      摘要：苏轼在我国词史上占有特殊的地位，对词的革新和发展做出了重大贡献，词作风格多样，可以说苏轼使词从花间走到了人间。本文通过苏轼词中的几首经典篇目，来探讨苏轼词的创新特点。       关键词：苏轼词作；创新特点         中图分类号:G714   文献标识码:A   文章编号：1005-1422（2014）06-0074-02       苏轼是中国文学史上的大家，他在诗、文、词、赋等很多方面都有杰出成就，可以说是北宋文坛的领军人物。苏轼在我国词史上占有特殊地位，开创了与婉约派并立的豪放词派，对词的革新和发展做出了重大贡献。下文通过苏轼词中的几首经典篇目，来探讨一下苏轼词的创新特点。   　　一、豪放为主，风格多样   　　苏轼的词内容广泛，这就使他的作品有明显个性，一扫绮罗香泽的传统特点，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。用词来伤今怀古，记游感旧、言志抒怀、谈禅说理、描写祖国山河壮丽，塑造各种人物形象，使词达到了无意不可入，无事不可言的艺术境界。可以说苏轼使词从花间走到了人间。 　　比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，是一首借怀古而抒发人生感慨的词，向来被认为是其豪放派的代表作。词的上片歌咏赤壁江山，下片缅怀周瑜，而以感慨自身作结。词人将对江山风物的描摹、对古代英雄的追念与对个人生命价值的思索熔于一炉，写来大气磅礴，境界雄浑。 　　再如《江城子·密州出猎》，这首词风格豪放而激越，写景、抒情、议论紧密结合，描写了盛大的狩猎场面，气概豪迈，有声有色，使人恍若身临其境。还有词人自我形象的塑造，反映了作者渴望亲临战场卫国杀敌建功立业的豪情壮志，同时也流露出自己空有一腔热血却无用武之地的慨叹。 　　苏轼扩大了词的题材，提高了词的思想艺术境界。即使是豪放词也是刚柔相济的，正所谓真正的大家绝不是拘泥于一种风格。除豪放外还有清旷、婉丽的特色。如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念，写得一往情深，如泣如诉。《贺新郎》用惊风的榴花衬托伤时的美人，凄艳欲绝。   　　二、借鉴诗文的表现手法，扩大词的表现力   　　苏轼将诗和散文的表现手法运用到词中，改变了婉约的作风，多方面吸收融和陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，经子史传、庞杂小说无所不及。过去以诗言志，以词言情，诗和词的界限分明。苏轼以诗入词，以诗为词，直抒胸臆，无论抒情、写景、纪事、咏物、怀古、伤时、说理、谈佛等，一如作诗。 　　如《水调歌头· 明月几时有》这首脍炙人口的传世词篇，通篇情景交融，从情景中自然地生发出哲理，表现出一种浪漫主义精神。在写景的基础上来塑造形象，展开议论，透出新意，抒发了自己的主观感受。全篇以明月为线索，处处写明月，同时也表现了丰富的想象力和大胆的探索精神，特别是活用古人诗句却不留痕迹，整篇词充满浪漫主义气息，表达了作者旷达的个性和对未来美好生活的祝愿。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。” 　　再如《江城子·密州出猎》中用孙权双戟射虎、冯唐赦魏尚的典故表达自己渴望朝廷重用的心情。还有苏轼深受老庄思想的影响，《临江仙·夜归临皋》词中“长恨此身非我有，何时忘却营营”两句，这两个句子不但在思想上与庄子相统一，连语辞也从其中化出。     苏轼把诗的题材和内容引入词中，也把诗文句法引到词里，以诗的笔力填词。语句遒劲有力，风格刚健挺拔。刘辰翁说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”   　　三、在语言、音律上表现出创新精神   　　苏轼把词从乐曲的严格束缚下解放一步，使词与音乐初步分离，真正成为文学上的词。所以吴曾在《能改斋漫录》引晁无咎评云：“苏东坡词，人谓多不谐音律；然居士词，横放杰出，自是曲子中缚不住者。”苏轼不专为歌唱而填词，开始为文学创作而写词，抛弃了以前词人雕章琢句，大事渲染的倾向，提炼出生动的诗文语言和口语入词。 　　如《浣溪沙》五首中的第四首描写了当地的风土人情，上片写景，呈现出农村生活的逼真画面，多用口语，平白如话，写得有声有色；下片写事，记录了作者路途的经历和感受，语言清新质朴，写景叙事生动传神。开辟了农村词的新领域。真正在词中描写农村人物和劳动者，苏轼是第一人。再如《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！   墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”苏轼以春天所见的自然之景，清淡的将伤春情怀或离人情怀挑现出来，没有负担地传递给读者去咀嚼，清新风格。 　　苏轼重视词的文学性，而不拘泥于词的音乐性，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，赋予高度的文学生命，成为可以独立发展的新诗体，不再仅仅是歌女口中所唱的词。这便是苏轼对宋词的最大贡献。   　　四、不以词牌为题，题下有小序   　　苏轼的词，始创词之用题与小序，词牌只是一种形式。词的内容复杂，每一首都表达不同的主题，因此不得不在词调下写题目，不仅有题目，还加上简明的小序，以便使读者确知其抒写的用意。如：《水调歌头·明月几时有》有序曰：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。”《蝶恋花》“帘外东风交雨霰”一首有序曰：“为雪客有善吹笛击鼓者，方醉中，有人送苦寒诗求和，遂以此答之。”苏轼的词易懂，除了词表现的透达之外，题与序的作用也很明显。苏轼作词，每一阙给一个题目，词作从此不再为词牌所限。 　　苏轼主张创作应该“文理自然，姿态横生”，为文如同行云流水。豪迈奔放的情感，坦率开朗的胸怀，是苏轼浪漫主义的基调。苏轼开创的新词风，一直影响着后代文坛。