施旭东：一个设计“杂学家”的自白

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设计师在空间的结构布局、功能区划分及主题意境的设置打破了常规的模式，经过格局上的布置以及设计的实用化，让空间内各个美丽的细节都能散发出沉韵的光芒。休闲区与休息区被明显地分割开来，仅通过一条通道作为连接。

海洋主题的表现明显而不张扬。依托江滨地利优势，在客餐厅及主卧打造的三扇大窗户将室内的装饰与窗外的江景极致融合，客餐厅的大理石墙壁隐约透着窸窣的水纹，在穿过落地窗的光线之下，水的纹理似乎跟海洋一样微波荡漾。餐厅墙壁上悬挂着的带有海洋文化的壁画，和通往卧室走道墙壁上的索马里海盗航线图则体现了主人远赴重洋的航海情结。

基于主人对西方文化的热爱，设计师通过西方装饰艺术的应用，来营造时尚低调奢华之感。客厅的大理石案几与四周的大理石墙壁遥相呼应，在玄关、落地窗边、备餐台摆放着的雕塑或工艺品，搭配上散落各处的各种花艺饰品，体现出一种追求生活品质的精致之感，也实现了主人的艺术要求。客厅选用中性线条的黑色皮质沙发，融合唯美的调性，让空间适当散发刚直的线条，茶几下的奶牛毛皮地毯则营造出时尚的视觉效果。

位于闽台AD创意园4栋的“唐会”， 设计师用淡定从容的细节主张，绘制成传统生活的一个缩影，看似从感官上的喧嚣中回到朴实无华，实则拉开一幕精彩的篇章。置身其中，于有形无形之间开启中国传统文化的心灵悟性。其独特的表现形式营造了一种洋溢着浓郁人文气息的精神氛围，让人们找到某种精神的皈依。

在唐会的入口区域，略显窄小的门框似乎隐匿在周边的竹林之中，灯光不经意间带上竹林轻摆的声响，搭配上拴马石以及传统的人物雕塑，建筑的诗意便悄然而生。门框上方用做旧的钢板铺陈，并延续到顶部。“唐”字的传统化设计在灯光的映衬下形成某种视觉的焦点，一旁墙面的窗户则以鲜明的色彩形成瞬间的吸引，这种感知都被记忆在人们的视觉影集里。

在唐会中，走道区域的设计遵循着传统文化的精神。叠石搭成的水幕墙，传递着潺潺的水声。白色的洗手台上方悬置着一根管道，当人走近时，水便能感应而下。这种人与水的交流互动，洗礼着空间的人文关怀。白色的地面则与周遭的古朴斑驳形成视觉的反差，诠释着阴阳协调的理念，并赋予了生活积极的意义和动力。

唐玛国际设计办公空间的入口区域以黑色为基调，与内部空间鲜亮的光影效果形成视觉的反差，让人充满了好奇与遐想。前台区域的台面以中式家具的榫卯结构为原型，表达着设计师对于传统文化的眷恋。白色的界面则有着现代的简约姿态，给人如此微妙又似曾相识的体验。

前台的背景墙以木格栅的形式装点，公司的LOGO鲜明地体现在上面，并用灯光的渲染使其成为视觉的焦点。左侧的休息区中，原石的茶几上方摆放着一根原生态的枯枝，它既是纯粹的装饰片段，又是一种写意的情境演绎。右侧的墙面以展示收纳功能为主，由金刚板制成，背后留有光源，使其成为一面发光的墙体。格子以及光影的明暗不同，让这个墙体呈现出立体的视觉感受。平面与立面的构成在这个区域被潜移默化的表达出来，阐述着当代的解构主义理念，真实、虚幻以及两者的结合，表达着“解构形式主义”的理念。

格子内陈列着唐玛国际设计的荣誉印记，其中不乏有着设计界奥斯卡之称的“Andrew Martin”奖。在此基础上，黑白的界面在灯光的作用下焕发出别样的视觉感染力。毗邻展示墙的地方，悬挂着一件由正方体组成的装置品。层层叠叠的姿态潜移默化中诠释着孔明锁的精髓，孔明锁也叫八卦锁、鲁班锁，是中国古代传统的土木建筑固定结合器，它起源于中国古代建筑中首创的榫卯结构。而白色的造型与周遭的黑色界面形成对比，寓意着中国文化中“阴阳互补”的理念。前台对面的墙面处，摆放着一个传统中式的柜体，黑色的大漆表面点缀着红色的朱砂，体现出骨子里的中国精神以当代的审美视觉表现东方的空间气质。

这是一家创意型公司，所有的创意，都是从一张白纸开始，因此折纸艺术便成为空间设计的思考元素。设计师以白色为基底色，融入折纸艺术的创意设计，给巨大的办公室空间带来开放、自由的感觉，从细节到造型，都像有了生命力一般紧紧抓住众人的目光。

白皙的灯光透过如烟雾般的纱幔，折射出水墨画般的意境。直线与曲线的巧妙结合，阐述着当代的结构主义，真实与虚幻的相辅相成，诠释着东方的空间气质。

抢眼的折纸天花板设计，木板条拼成三角形的单元体，通过重复构成的方式覆盖在原有的天花板上，打破了“盒子”一样的空间结构。

办公区域墙面运用了大量的玻璃面，呈现出简洁、通透、清澈的空间视觉效果。没有夸张的修饰，以人为主体，这是设计师赋予办公区域所要承载着的空间设计理念。设计师希望通过这样的设计，创造开放自由的工作环境，让办公室得到解放，提高工作效率和工作热情。