程恂：从艺术国度出发，重新审视传统美

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深装集团设计院副院长、ZHD筑盛(国际)酒店设计顾问有限公司创意设计总监 程恂

【设计师简介】程恂，高级室内设计师，深装集团设计院副院长，ZHD筑盛(国际)酒店设计顾问有限公司创意设计总监，中国建筑学会室内设计分会深圳委员会副会长(CDID)。主要从事星级酒店、办公商业、会所别墅类的设计。获2012年第三届中国国际空间环境艺术设计大赛(筑巢奖);2011年度国际环境艺术创新设计-华鼎奖;2010年两岸四地设计大赛“酒店设计优秀奖”; 2009年美国《室内设计》杂志“金外滩奖”等。

扎根艺术热土，赋予设计生命

中国，是世界上四大文明古国之一，拥有着上下五千年的历史。历史长河源远流长，流淌着许多辉煌灿烂的文化，其中有一脉文化仅次于皇宫文化，以其丰富性、完整性和鲜活的生命力而熠熠生辉，它就是徽派文化。

白墙黛瓦的徽派建筑，简约深厚悠远的黄山画派，理学、朴学与严密的宗族观念，亦贾亦儒的徽商，高大的马头墙，祠堂、书院、牌坊、徽章、徽墨、古村落，举目皆是美轮美奂的砖雕、石雕、木雕，精巧的门楣、花园、漏窗、梁柱……随处可见的艺术形式，随时可感 的艺术气息。诗人说：“一生痴绝处，无梦到徽州。”程恂出生在徽派文化浓郁的安徽黄山市，徽派文化一直滋养着他长大成人。

在程恂儿时的记忆中，家家户户都或多或少的懂点艺术，而且特别讲究生活的细节。大街上的对联、门牌字等若是写得蹩脚，便是一件耻辱之事。在这个艺术国度里，人人都要求自己提高艺术品位与修养。所以程恂从小便不敢懈怠自己的艺术进阶，像海绵一样汲取着徽派文化的精髓。很长一段时间程恂就业于黄山市工艺美术研究所，工作间隙向徽州的老艺人拜师学习漆器、雕刻等传统工艺，然后回到家翻箱倒柜地埋头钻研。这是出于他对徽派文化的痴迷，也是他对自己的一份高要求。而今声名远播的他依旧对自己要求甚严，坚持设计精品，即使身为设计总监，他依然严格把关每一道设计关卡，从前期沟通到最后施工落地，绝不假手于人，所以他设计的作品也每次都能赢得满堂喝彩。

一方水土养一方人。徽派文化虽然是无形的精神文化，却在时刻影响着人们的行为方式、价值观念和审美情趣，从而为其中的人们提供了感性的领悟能力。徽派文化这片艺术热土深深地滋养着程恂，在练就了他独特的艺术品位和嗅觉的同时，为他提供了源源不断的创作灵感，更是他创作时的丰实粮仓。

可以说，是徽派文化造就了程恂，而他也成为了徽派文化的承袭者。每一次着手设计，程恂都试图将徽派文化的精髓注入设计作品中，与更多的人们分享这一优秀的文化精神。“徽派文化的传承与它本身的文化张力，并非只是用具体的形式、内容生硬地赋予到我的设计作品中，它可能只是一种精神上的延续，一个意识形态点的发散，思维上的启发，感染力的传播，这都是徽派文化生命的另一种呈现。”程恂说。

看准市场点，全方位提升自己

在经典的徽派文化的滋养下，程恂的设计之路走得格外顺利。在业内，很多设计师把酒店设计视为所有设计类型中最璀璨的明珠，能设计一件精妙绝伦、创意非凡、每一个角落都散发独特气质的酒店作品，视为职业生涯的巅峰。设计师们梦寐以求的愿望，程恂都一一实现了。1990年，程恂大学毕业，一入行便从事理想的酒店设计工作，而他的设计天分也慢慢地被挖掘出来。这些年来，他先后设计了许多国际品牌酒店，如：HILTON希尔顿、WYNDHAM温德姆、HYATT凯悦、WORLDHOTELS世尊……获得了业内外的高度认可。

谈及自己设计的优势，程恂将此概括为“以市场点看设计”，他说，业主赢利发展了，后续很多项目便顺势找上门了。他接手的项目动辄即是几万平米的大项目，至少历时一两年的时间。“小项目可以任意的玩个性，玩设计，而大项目最重要的是要考虑市场点。”程恂认为，设计不等同于纯艺术、纯绘画，一定要以人为本，同时兼顾市场需求，创造最大价值。

除了看准市场点之外，程恂还非常注重自己的综合能力的提升。意大利一位知名设计师曾说：一名好的室内设计师，要上通天文，下知地理，包罗万象。在设计行业积累和沉淀多年的程恂认为，酒店空间设计考虑的不仅仅是空间设计问题，还需要研究商业管理、机电、供电配、材料、功能分配比例、后勤、景观等诸多问题，绝非一蹴而就。因此，在设计之余，程恂也从未闲着，书法、绘画、音乐、摄影、旅游、电子、雕刻、手工等都是他的爱好所在，特别是在机电、电子等领域，程恂甚是痴迷。他有着严密的思维和逻辑，喜欢摆弄钻研机电。像所有一门心思钻研技术的理科男一样，程恂也曾经花费大量时间和精力投身技术的世界，不眠不休，不可自拔。如今已经在行业驰骋20多年了，程恂依旧保持着鲜活的创作激情。

全身心投入设计之中的程恂，在设计场里自信洒脱，游刃有余。而他与甲方之间建立的信任关系不得不让人对他刮目相看。甲方会带着程恂一起去很多场合，与自己的朋友圈的人打交道，甚至是带着程恂与其他设计师一起探讨某些设计想法。在这个过程中，程恂非常感恩和庆幸，他作为设计师还能额外享受着甲方的待遇，切身聆听到不同的声音。这让他倍感动力与责任。

重新审视传统规则之美

纵观今日的设计圈，听到最多的是“突破规则”，破而后立，打乱原有的秩序，重新建立新的排列秩序。有一部分设计师突破成功，建立了自己的独特风格，获得了全新的生命力;有些设计师则慢慢地完全脱离开传统的规则和章法，背道而驰，走向另一个极端，于是出现了许多不伦不类、四不像的设计。程恂设计风格的出现似乎正在打破这种现象。

程恂从小受到徽派文化的熏陶，也发自内心的热爱中国传统文化，他对美的把控一直跟随传统在走，坚持着主流审美取向。中国人一直以来有着传统的审美，如苏州园林、北京故宫，讲究对称美，方正平直，四平八稳，遵循一定的规则和章法。程恂说，“构图要有章法”，他喜欢传统的方、正、圆、直……的章法之美、规则之美。他坦言，在这种规则里设计，会形成定势，不会走偏。程恂设计的作品，毫无边边角角的故作姿态，没有刻意的哗众取宠，给人一种舒适自然、行云流水、浑然天成之感，而在章法之内又有与现代文化接轨的创新因子使整个设计倍添活力、灵动、意趣。

身处这个多姿多彩的缤纷世界，有人喜欢小桥流水人家的典雅古致，有人喜欢大河大江的气势磅礴，有人喜欢田园风光的明秀恬静……而在室内设计领域，不同的设计师亦钟情于不同的风格设计。正是因了不同的喜欢，成就了不同风格化的设计师，也有了某个领域内的极致设计作品。恰如梁志天与邱德光，现代简约与新装饰主义风格的典型代表，不同的风格却美成了两种极致。

程恂以正确的姿态重新审视我们的传统美，以一种被大众遗忘的审美视角，重新拾起主流的审美观，回归传统美，规则美，章法美。但是这种规则美是被重新定义的，在大规则里面自由创新，它脱泥于旧有的不可更改的传统规则，从古板、刻板之中剥离开来。程恂说：“世界之大，因包容而美。规则与非规则、主流与非主流互为依存，对比之下才能衬托出各自的美，也才能碰撞出更美。”从某种意义上来说，程恂已形成了自己的特有风格，他正在缓缓地走向另一端极致美的风格。