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张正:建筑师让在地建筑自然生长

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摘要:值得一提的是,学校体育馆的设计,是利用当代语汇将嘉庚风格重新演绎的经典之作。体育馆呈环形,表皮采用嘉庚风格的红白两色,底端的红色嘉庚式拱券随环型排开,线条流畅……

厦门合道工程设计集团有限公司集团副总建筑师 张正

在特定时空坐标中的自然延展

张正小时候经常去厦大玩耍,提起校园内的嘉庚建筑,他兴奋不已:“嘉庚建筑最精髓的地方还不是闽南式屋顶、西洋式屋身,而是其合理的规划。例如上弦场,真的是很好地处理了山海关系:利用山坡做看台、海滩平地做体育场、环形平面做建筑,这样的规划安排处处都与其所处的地理条件、水文特征和气候特质相契合。”

张正踏入建筑行业以后,嘉庚风格在他的作品中自然延续。他认为嘉庚建筑能够“因地制宜,根据具体地貌情况进行规划”,这一点是非常重要的。比如集美水晶湖郡,项目位于杏林湾,毗邻集美学村,张正采用“群岛”的规划概念,立足湾区,形成滨水自然生态。项目充分发挥滨水景观优势,形成海岛风情社区。在建筑外观设计上,张正将低矮的嘉庚建筑的风格,以新的尺度在高层住宅中自然表露出来,从远处观看,整体建筑群呈现“柔和的、折线形对称”,契合了嘉庚建筑“一主四从”的风格。

在延续嘉庚风格的同时,张正更善于将现代生活理念植入作品。在集美轻工学院的设计过程中,张正延续了嘉庚风格的校园规划,教学楼内部空间则以学生活动的便捷性作为设计的基本原则,兼具形式感和功能性。

值得一提的是,学校体育馆的设计,是利用当代语汇将嘉庚风格重新演绎的经典之作。体育馆呈环形,表皮采用嘉庚风格的红白两色,底端的红色嘉庚式拱券随环型排开,线条流畅,无论是整体还是细部均彰显了富有时代特色的嘉庚风。

【闽南村落】

其空间序列成为作品灵感源泉

提起厦门建筑,多半人会想到鼓浪屿建筑、嘉庚建筑。但其实,鼓浪屿上的建筑大部分带有殖民色彩,糅合了西方多个国家的建筑风格;而嘉庚建筑,则是典型的“中西合璧”式建筑。这两种建筑都是近代才出现的,因而都不能算是严格意义上的厦门本土建筑。

在张正看来,真正能够体现厦门特色的建筑,当属闽南传统村落,这是厦门传统文化不可遗忘的重要部分。闽南传统村落空间十分丰富,拥有村口、村道、宗祠、埕、街巷等,这大大激发了张正的创作灵感。

在设计同安区西柯闽南风情商业街的过程中,张正将传统闽南民居格局创造性地利用起来,以满足现代居住、餐饮、娱乐等功能。他参照村落的空间形态,将埕、街巷连接起来,形成“埕—街—埕”的空间序列。

对这种空间序列,张正解释道:通常,村民会在自家院子与外面街道之间砌起一道矮墙,形成一个“模糊地带”,提供邻里交流空间。当这种“模糊地带”被引入商业街的设计中时,就体现为小店的外场空间,这种设计极具层次感,并且契合了南方城市特有的户外交流需求。 而该项目商业动线的设计灵感则来源于丙洲村老街,入口临水,靠近路边,动线呈环形,主路十分明显。

山语听溪4#地块改造方案,也融入了闽南民居的设计理念。按照此项目的原有规划,其尺度与传统建筑还有一定的距离。而张正通过在底层加设围院,重新找回闽南传统建筑的尺度感。

【滨海建筑】

以清新之风 演绎现代时尚感

没有人会否认,红、白、蓝三色构成了厦门的城市底色。红与白,来源于嘉庚建筑和闽南村落,而蓝与白则来源于滨海建筑。生活在厦门,张正在滨海建筑方面的造诣亦可圈可点。

在集美区杏林海滨地段景观改造中,张正保留了基地原有渔港的渔田肌理,适当清除淤泥,植入景观空间,形成现代都市渔港。建筑造型从闽南传统建筑中获取灵感,既延续了传统屋面的曲线,又象征着不停翻滚的海浪。建筑表皮色彩则选取清新、素雅的白色,散发着滨海气息。而建筑单体材质上,张正则就地取材,选取海蛎壳,形成朴素、自然而富有质感的肌理。

IOI棕榈城的定位是滨水城市综合体,因而张正在设计中,以全新的设计手法融合闽南传统建筑文化和滨海建筑特征,打造出了充满海洋风情的新型滨海社区;而在大嶝岛海峡大气探测中心基地的设计过程中,张正从海洋文化着手,其建筑外立面采用白色水刷石,建筑外观呈贝壳形状,通过一个小体量的建筑极致地彰显了大嶝岛的地域风貌特征。

【侧记】

“真在地”与“伪传统”

张正这些年的设计作品呈现出了对地理、气候、历史、文化的思考和回应,坚持建筑的“在地性”是他实践的主轴。然而究竟什么样的建筑是真正的“在地建筑”?张正用一句朴素的话解释:“其实,建筑的本源就是利用现有材料和技术,解决当地基本问题。”

这个“真在地”,恰恰是与“伪传统”相对应的。在张正看来,有一些伪传统的建筑,形式与材料、技术是脱节的。比如中国传统建筑是木构和砖构的,而现代出现很多用混凝土仿造的古建筑,就显得很假,因为建筑的形式语言本应具有结构逻辑、功能逻辑。

这不禁让笔者想起了芬兰现代主义建筑大师阿尔瓦·阿尔托,他善于采用北欧本地木材,针对北欧日照时间较短的特征,建筑顶部采用大尺寸的圆筒照明孔,白天引入阳光,晚上则采取同一高度的人造光源,造成太阳还没下山的感觉;而印度建筑大师查尔斯·柯里亚善用石材,建造的住宅也非常符合印度地貌、气候、文化特征。虽然他们的创作都非常具有地域性,但他们并不是简单地向当地的古建筑索取某些元素并加以复制。

其实,在地建筑必须要考量以下要素:山水关系的处理、气候的呼应、文脉的传承、色调的运用、当地材料与工艺的运用、民风民俗的体现,以及传统风格的现代演绎……透视张正的作品,我们看到了厦门的红白蓝三原色、嘉庚建筑的灵活延展、海蛎壳材质的创新应用、贝壳外形对滨海风格的阐释,以及闽南古村落空间序列对其创作的再启发……无疑,种种富有在地特色的建筑语汇,已然在其作品中汇聚,并形成了独特的表达。

 

发布:2007-11-10 14:13    编辑:泛普软件 · xiaona    [打印此页]    [关闭]
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