建筑学习方法之我论——从学书法谈起

　　说起我是如何开始练毛笔字，这个可能跟大多数练字的同学不一样，因为我不是父母逼着去练字的。初三临近中考的一段时间，不知是哪来的魔力，使我疯狂地想练毛笔字，由于中考临近非常时期，爸妈不是很支持我，但也不反对，因为练字毕竟不是什么坏事，只是怕影响我的中考。于是我抓紧一切的空余时间，开始自个练习毛笔字。顺便可以提一下，我父亲对我的影响很大，他老人家原来练过这行，无论写毛笔钢笔都不错，家里的字帖也有不少，我耳濡目染，恋上毛笔字，自然也是情理之中。

　　我喜欢的东西很多，且大多都跟艺术这个高高在上的名词有关，绘画，竹笛等等。我不才，虽然爱好众多，但没有一样能登大雅之堂的，不敢谈艺术，只能说是技艺罢了。因为我从来没有受过有关这些的正规训练，学习这么些东西，我只能靠自学，书法也是一样，为了练好它，我只能不顾疲倦地查阅有关书法的一切资料。因为我深知，没有理论知识，不了解各书家的风格特点，是不可能练好书法的。

　　为什么学习书法

　　我究竟为什么学习书法？其实从一开始起，我也只是因为爱好而去学习，并没有什么很深的意思。在我练了这几年的书法后，我感到，书法，并不仅仅是写字的方法，更为主要的，是一门艺术，一种境界。同样，我认为我现在的所学的专业——建筑，也是门艺术。艺术是相通的，学习书法与学习建筑，也可以有着这般那般的共通处。所以，写这篇小文的目的，就是想从怎么学习书法谈谈怎么学建筑。

　　从学习书法的方法谈学建筑

　　书法，从字面上我们可以这样理解，书写的方法。这是书法本身的内容，并不是这篇小文的论点。同样，字面上，我们也可以理解“建筑”为建造的方法，若要与我们专业关联就可以称之为建筑设计手法，这个也不是我这个泛泛之辈可以谈的问题，所以，在此，我只能浅浅地谈谈学习书法的方法与学习建筑的方法的异同。

　　如何学习书法，相信大家都知道一二，不就是临摹么？ 是的，临摹的确是占每个书家的绝大多数时间，可以说，学习书法的主要手段就是临摹。不过，仅仅是临摹的话，那也未免说得太过简单了点，我们可以说的次简单点，我认为，学习书法主要有4大重点：读帖临摹碑贴理论学习创作做几点说明：一，什么是读帖？

　　“读”帖就是指多看，多与帖里的字打交道，这样可以帮助记忆字的特征，加深印象，避免回生。

　　“为了要广开眼界，深入揣摩，须在临习之外尽可能用批判眼光去阅读些碑贴，民间作品以及现代作品等。凡是可资参考的东西见得越多，腹内的蓄积就越多，那反映在字上的东西就越丰富。临习只能有重点的，有选择的，较有限制的临，‘阅读’则可以无限制的读。……这读不是出声读他们的字句，而是耐心地品味他们地笔法，章法，气韵……等，故也需有个读的时间，不能如‘过眼云烟’，‘一目几行’翻过了算。……”——费新我《怎样学书法》以上一段文字是费老所谓的读帖，同样我们也可将这段文字理解于建筑。那么建筑中如何“读帖”呢？当然，我们不能简单地理解建筑中的“读帖”就是看大师建筑的照片，我个人认为，仅仅看照片的话，对我们学建筑的来说，是并没有很大的帮助的。我们不妨这么理解这个“读帖”吧：体验建筑。我所说的体验建筑，就是到实地去感受建筑，感受它的空间，材质，体量，比例，尺度等等。这个对于我们学建筑的来说非常重要。任何一个大师都到过世界各地实地感受那些著名的建筑。相信大家最熟悉的便是安藤忠雄的欧洲之旅了。安藤很了不起，他是一位自学成才的大师，可是他从来没抱怨过他没有好的老师，而我们却一直抱怨我们的老师如何如何不好，可悲啊！有老师就已经是一种幸福了，同学们应该珍惜这大学的美好时光，努力地学习自己心爱的建筑吧！

　　也许有人会说，在南昌，好的建筑没有几栋，叫我们如何去体验？真的没有可以让我们体验的建筑么？为什么有这种想法？那是因为同学们眼高，心中只有大师们的建筑！殊不知，我们学校的建筑，就很好啊！就很值得我们去体验。比如说我们的宿舍楼，有几个同学认真的研究过它？有肯定有，但不多。我认为我们的宿舍楼就是很好的建筑，又有几个人仔细研究过它里面所用过的手法？比如说大厅的收放空间，中庭的尺度，里面的处理，甚至夕阳下的一二栋之间的透视，它是那么的安详？再说我们的建工楼，很多人都很排斥它，难道它真的是我们想象的那么差么？如果它是真的不好，那它不好在哪里，仅仅是那个我们所部满意的外观？实际上，设计者是花了功夫在那栋楼上的，大家可以去体验体验它内部的空间，处理得很不错，很注意了空间的变化，值得我们学习。至于外观上的问题，我认为牵涉到经济，政策等多方面的原因，当然也包括设计者的原因，但我们大不可一棒子置之死地。

　　二，临摹正如大家所知道的，学习书法最重要的手段是临摹。所谓临摹，就是对着名家的字帖，去模仿他写字，从笔法，间架，章法，气韵等各方面进行模仿，最终得到此名家的精髓。这需要书家一遍又一遍地疯狂地孜孜不倦地去练习。其实，各门艺术的学习都是一样，临摹是一个很重要的过程，如绘画，也和书法一样，要多临摹；包括音乐，也需要多听，多模仿名家；文学也一样，当然我们所要谈的建筑艺术也是一样。

　　我们建筑学的学生有很大一部分都认为，临摹就是“抄”，是一种不可取的行为，甚至是可耻的！这真是对临摹大大的误解啊！其实，学建筑也和学书法一样，临摹名家作品，是一个很重要的过程。那么，建筑学习中的临摹到底是怎样的呢？面对自己喜爱的大师作品，同学们总是会在自己的作业中对它的风格进行简单地模仿，但这是远远不够的，因为这样并不能使我们了解整个建筑为什么如此存在。我们应该一遍又一遍地画它的平立剖，仔细地分析作品上的每一跟线，多问几个为什么，设计者之所以如此设计建筑，总有它的道理，我们应该在一遍又一遍的临摹中，思索它的存在。

　　但是，值得我们注意的是，单纯地只是为了完成任务而抄名家作品是很没意义的，这等于失去了抄一遍的意义，无论如何，思索才是最重要的。

　　三，如何看待理论学习读帖，临摹，再读帖，再临摹，其实这是一个过程，等自身的修养提高到一定的境界，就会发现，自己为了练字而练字的原始理论已经远远不够用了，于是就会想去研究研究一些前人的理论以论证自己的实践。所谓理论，都是前人辛辛苦苦从实践中而总结出的一套经验。经典的理论更是经历了时间的考验，很值得仔细研究。等有了更为先进的理论支持后，于是便又进入了更高层次的读帖，临摹，再读帖，再临摹的这么一个过程中了。

　　建筑也是一样，需要理论，甚至理论的支持比书法还重要。但是凭我这点三脚猫功夫，要谈理论，那简直就是在侮辱前辈，所以我只能浅谈学习方法。

　　这里我主要讲我对建筑设计手法学习的看法。有一本书，不得不提，那就是彭一刚老前辈的《建筑空间组合论》，这是一本关于建筑设计手法的大荟萃，几乎对所有的设计手法都作了一定的解释说明，很基础的一本书，被誉为中国建筑学学生的“圣经”，人手一本。那么这本书到底怎么样呢？我认为，这是一本好书，该读，但不能陷进去，陷进去容易被限制思想。在低年级的时候，可能同学们不敢对此书作过多评论，但到了现在大三，就有人开始反这本书了，有些同学甚至因这本书而连所有的基础理论都排斥了，认为这些东西太基础，多看无用，从而放弃了手法的学习而转花时间放在其他方面如大师作品的学习上了。我不敢否认这种观点的正确性，但我的观点是，没有基础理论的支持，你如何去分析大师作品？难道仅仅是感性的认识？。同时，我认为，大学期间的建筑设计，创新固然重要，基础理论包括设计手法的学习则更重要，我想，如果真的能把这些设计手法都掌握了，那真是祖上积德了。所以，大学期间还是多学学手法吧！这些基础理论真的很重要。同时，推荐一本更为基础的书：《建筑：形式，空间，秩序》，欧美建筑学学生的“圣经”。

　　四，创作在读帖临帖学习理论这么个螺旋式的学习过程中，创作便是这学习过程的结果了。其实，创作也是过程，也属于这个螺旋式的学习过程中的一步。如何创作这个就不用多说了，有什么家伙尽管上啊！尽量把自己的学习成果展示出来啊！

　　在学建筑中，我们可以把每一个作业都看作是一次创作，在作业中我们展示我们的学习成果，并且，我们在一次又一次的创作中不断进步。

　　总结

　　各门艺术的学习道路基本上是相通的，都是“读帖临摹理论学习创作”的一个过程，螺旋式的学习过程，在一次又一次的循环学习中，我们取得不断进步。就像人类社会，由公有制的原始社会，到私有制的奴隶社会，封建社会，资本主义社会，又最终到大同的公有制——共产主义社会，在螺旋式的过程中，人类思想更加进步。

　　但是，作为建筑设计，我觉得，就不能像书法那样感性了。要多思考，感性的东西少一点，多点理性的东西，能多考虑一点问题就多考虑一点。建筑设计就像解一道数学题，这道题目有一定的条件，我们须充分利用它的条件，才能使答案更完美，但是这道题目的答案却不是唯一的，怎样才能解出令大家都满意的答案，就看自己平时的积累了。

　　后序

　　花了一天的时间，挤出了这篇文章，有点乱，并且各方面的论点很浅，没办法，自己水平也不高。^_^总之，能写出点东西，也是一种快乐。

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