王柏仁：从大自然里，探寻设计的厚度

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建筑师 王柏仁

继台东「野房子」之后，建筑师王柏仁再度以「风厝」入围本届ADA新锐建筑奖，这栋位在「风城」的建筑，以风为名，贯穿了整体设计，也落实了他对于自然与环境的思考。

除了依旧热爱到较为落后或不便利的国度旅行，近来迷上潜水的他，向我们分享在海底看到的景色和感知，所带给他的另一番体悟。他还提到，不做设计时，就会带着他饲养的4隻狗儿在山间裡奔跑、探寻，这种亲身走入大自然的过程，都在日后直接反馈到他的建筑设计当中。

目前王柏仁就住在大风厝裡，採访当日是秋天的午后时光，风温柔而不再张牙舞爪，我们走遍大小风厝的各个角落，甚至爬上屋顶，细细感受风与光交织的空间，佐以王柏仁带来的旅行故事与对建筑的想法。

对王柏仁而言，探索事物的本质是重要的创作元素之一，他认为建筑必须靠双脚「走」出来，并不能只靠阅读。因此，他旅行，开启感知、探究文化的训练;热爱登山与探险，培养了对环境与空间敏锐的观察力;收集各式各样军用品与登山设备，从这些收藏品的实用功能，他理解到设计的厚度不会随着时间而消逝;走访建筑大师作品，看见不同于台湾这片土地的辽阔尺度与衝击，这让他持续思考身为一位设计者，该如何创造出诚实的建筑。

「风厝」为两栋建筑体，一大一小，外观相似，因此有了「大风厝」与「小风厝」的命名，是王柏仁从设计到施工监造，首次完整执行的作品。不同于其他邻栋建筑大多以小开窗阻隔「风」的灌入，风厝透过开口方向的配置，与种植植栽以减缓风速。为了符合业主希望房子裡不会有建材味道的需求，开启了王柏仁更加深入探讨材料与建筑、基地环境的关係，以台湾当地、无多余加工的建材为主，空间中避免有过多的修饰，让材料本身具有的质感，表现空间的生命力。

Q：设计与施工过程中有遇到什么困难或挑战吗?

A：其实每个案子都很困难(笑)，不过做完就好了。业主最初只有提一个想法：空间内不要有任何味道，其实就是指室内尽量不要使用油漆。这个案子等于也落实了自己做设计的想法：越是没有其他多余装修，空间呈现就越诚实，自然地就会让人想宅在家裡，一直生活在此。

这个案子还有另个特别的经验是，管理、施工都我自己承揽工程，这样一条龙的过程，对我来说很过瘾。我认为当提到建筑设计没办法进步时，某部分塬因是我们对施作这块不太瞭解。当你瞭解了，再回过头来看设计，就会懂得这其中的道理，这就像我一直以来所收藏的军用品，这些是在有厚度的思考下，被设计出来的物件。

Q：现阶段您在建筑设计中，追求或是探索的是什么?

A：我在成立事务所初期，都还没接到案子，就会先推掉案子了(笑)。因为这些案子与我的设计理念不同。但是当我接了一个可以发挥的案子，我会尽全力去做，因为它会让其他好的案子找上我，这是一个良性循环。此外我做建筑一定会跟业主说要做到室内或景观，如此一来，建筑的密度会更一致。

Q：在您的建筑养成背景，与特别喜爱到政局不稳定的第叁世界国家旅行，这些经验裡，有什么令您印象深刻的事件?或是有哪些建筑对您特别具有启蒙意义?

A：每次远行去到一个国家，或是因为案子而得在不同两地之间往返，对我来说，其实都是有帮助的，拉开时空距离，反而会带给我更多不同的想法刺激。我去斯里兰卡旅行了两叁次，就是为了去看斯里兰卡国宝级建筑师Geoffrey Bawa的建筑，我相当欣赏这位建筑师，他38岁之前是一位律师，年届中年才进入伦敦AA建筑学院就读，之后回到斯里兰卡开业，成为在斯里兰卡盖出最多建筑作品的建筑师，并为当地甚至是南亚带来极深的影响力。

Geoffrey Bawa的建筑，最大特色就是纳入自然与景观。我在参观他的故居时，Bawa从前的助理(现为故居管家)带我在故居旁的湖边划船，在船上看着周围景色时，让我理解到这位建筑师所关注的格局是如此宏观，从南太平洋的气候、基地周边环境、自然植栽等等，他看待事情的本质、面对建筑与自然，诚实又不刻意，这也给了我一个学习的方向。

Q：是什么动机，让您想参加第二届ADA新锐建筑奖?您投了3个案子参赛，评审说这3案都超过您上届参加的作品水準，请问这3案裡您最喜欢哪一案?

A：会参加第二届ADA是因为朋友的询问，刚好事务所也有3件作品完工了，因此就去投稿。这3件作品是「台中红点文旅」、「金门砲阵地战争地景博物馆」，以及「风厝」，结果是风厝入围，让我满惊讶的。

我最喜欢金门砲阵地战争地景博物馆，因为再也不会有机会做相同议题的案子。这个案子裡，共有7个不同基地分布在大小金门，都是将废弃的军事设施、阵地或建筑物活化爲观光用途。7个基地串联起金门的战争地景与时空记忆，独一无二的特质，越在地似乎也越国际。

Q：怎么会选择在新竹成立事务所?

A：我因为到国外工作、旅游，离开台湾很多年再回来，其实对台湾各地都不熟识，因此没有特别对哪个地方、区域感觉是困难的或容易的。刚回国时，我在台北租了一个办公空间，那段时间完成我的第一个案子「很久很久以前故事屋」(右图)的图面，后来新竹工地就成为我的办公室。风厝的业主是一对姊妹，她们就是在看到新竹故事屋之后，决定委任我设计她们的房子。

风厝是两栋独立的住宅，大风厝为姊姊使用，小风厝则是妹妹与父母亲同住。风厝完工后，因为业主双亲年事已高，加上姊妹俩考量工作距离的关係，因此才有机会搬到这裡。

Q：是什么机缘，接到这件案子?

A：业主告诉我，在找我之前，她已经问过20几位的建筑师了，却都不满意。与业主讨论事情时，我都很直接地说出问题点，业主说：「碰过那么多位建筑师，只有你说有问题。」于是就决定把案子交给我了。因为有好的业主，比较容易成就好的建筑。

Q：作品的设计灵感从何而来?

A：对我来说，灵感难以速成，都需经过累积，但考量环境因素，对我来说是很重要的，在风厝这个案子就是如此。新竹受到东北季风的影响，而有「风城」之名，在地的房子因为风大的关係，大多是开小窗，人们常因为风的关係，紧闭门窗，反而影响室内的通风，或有潮湿的问题。

设计上便以这个看不见、却影响当地人生活与文化的「风」为出发。风向是看不见的基地条件，但我们观察的角度不能只用眼睛能见的来做判断，这就像是在海底潜水时，肉眼看不见的潮流会带来不同的循环与生物。一开始来到新竹时，发现大部分的住家选择缩小开窗，下雨天更是关得密不透风。不过不管什么季节，都需要开窗，如此一来室内才能有对流，也比较不会有味道。

因此我在基地现场都尽量待长一点的时间，感受自然与建筑之间的对应。这个案子顺着宝山当地的缓坡来设计，方位坐北朝南，从开窗的大小与位置，都是顺应着季节与气候来找到适当的位置。

Q：为了因应新竹气候的变化，材料或施作的方式是否有什么样的考量?

A：材料在设计初期时就要有方案，做模型与画图都是帮助思考的工具，藉由和各方的合作，像是业主、施工者，不断地激盪与讨论，就会有不同的方案出现。

我不太喜欢用国外进口材料，所以尽量找在地现有的建材。材料是很有趣的，我很喜欢研究不同材料的特性，像是木头、砖石都有独特的魅力，甚至对应到生物、昆虫的特性，以生态的方式来克服环境虫害等问题。

为了有冬暖夏凉的居住空间，建筑外墙用花莲的蛇纹石，带墨绿色的蛇纹石唿应了四周的自然环境，屋瓦以水泥製成，时间久了会逐渐变黑，也会越来越漂亮;户外材料考量耐候性，例如露台使用婆罗洲铁木，并将地面架高，水平向的遮阳，如此一来可以解决室内的微气候问题。

内部空间採反樑设计，让居住者有更宽阔的视觉感受。我以物理性的思考来操作设计，避免用昂贵的材料、大量的空调系统。今年夏天，风厝甚至从未开过一次空调，这都是因为建筑本身有很好的对流的缘故。

风厝裡没有採用一般市售的标準厨具，设计空间时，我一併把家具给完成了。例如：不同高度的地板可做为桌子、床板，椅子下方可以是储藏空间，厨房流理檯面用灌浆製成，让室内成为建筑的一部分，这些纯粹而诚实的材料能带来最真实的身体感知。空间整体状况越诚实，越没有其他的化妆(装修)，其实人就会越想要宅在家裡。

对我来说，建筑就是不要违背环境的本质，我慢慢觉得不能只侷限在「建筑」这个盒子内，看待事情不能只看局部，而是应该拉高格局与角度，看到本质，才能设计出诚实而具有厚度的建筑。本质的探究我认为是永远无止尽，形式的操作只是暂时的。如果我们对任何一种材料都能有深度的认识，就会产生更多更好的设计方法。

Q：接下来有什么计画?

A：是关于旅行的计画。今年初再去了一次斯里兰卡海峡，在海底潜水时，看到10多隻身长十几公尺的鲸鲨，那画面让我非常震撼，也使我学习到人们应该要更谦卑地去面对自然环境。

最近也将旅行地点转移到了海面下，计画每年用至少80隻的空气瓶，在3年内，挑选南太平洋10处洋流经过、生物丰沛的海洋裡潜水。因为受到Geoffery Bawa的建筑作品的影响，让我开启了大尺度的环境视野。有一次与Bawa的景观建筑师讨论，谈到洋流能为海洋动物、植物带来丰沛的食物，形成食物链循环，这些海中生物、海底地形、潜水成为我现在设计的活力来源。